义乌陶瓷基地 是一家具备专业研发设计、生产、销售、服务为一体的国际性家居饰品品牌公司。以原创设计为基点，风格以古典传统、现代艺术、欧式复古为主，每月研发新品过百款，确保产品在市场中的领先。
各朝各代因其风俗习惯有别、材料来源的不同，以及审美文化的差异，就注定了每个朝代都会具有当代特点鲜明，富有内涵的瓷器。那么下面咱们就以康熙、雍正、乾隆时期为代表，景德镇陶瓷-爱景陶瓷为您介绍一下此时期的陶瓷文化。
康熙、雍正、乾隆这三个时期的陶瓷文化可谓是占据了大清朝陶瓷文化的半壁江山，哦不对，完全可以说几乎是全部江山了。此时期咱们中国古代的制瓷技术也已经达到了登峰造极的地步。这一时期的政治安定、经济繁荣是瓷器的取得非凡成就的基础条件，皇帝对瓷器的欣赏也是陶瓷能够快速发展的重要的因素，所以这些因素综合起来的结果就是瓷器制作技术高超，装饰精细华美。这也充分体现了古代汉族劳动人民的聪明才智与巨大的艺术创造力，是悠久的中国陶瓷灿烂的一页。
义乌陶瓷以诚信、创新、共赢为经营理念，通过完善的服务体系和强大的产品优势为品牌输出提供有力保障。我们将与各合作伙伴一道用五年时间将林然陶瓷打造成国际知名家饰连锁品牌。
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义乌陶瓷基地 为您介绍：
1.套口、镶底、后加款
套口有几种形式。一种是器物口颈破损后，旋削切去肩部以上部分，用另件的器与之严密地进行插套镶接。以肩部的黑线弦纹遮盖接痕，或在折沿口的下边内外套，往往不易看出，若用手指伸于器口内拭摸，即有触感。另一种是旧器套旧、新口颈。即在旧的器物上套上新的或旧的相仿器物的口颈。如注意接口部分，也是能发现痕迹的。
镶底 器物底部损坏后，在器底近釉处精密游切，广州陶瓷工艺品，用同类品或其他合适的底足与之镶接，一般不易显露痕迹。如康熙器的二层台阶底处的接痕，陶瓷工艺品摆件，更不易被发现。还有一种情况是将新、旧器的底取下，特意改装，换镶其他合适的且带官窑款的旧器底，以混充真品，这也是后加款中嵌底款的办法之一。但往往会将瓶底款与碗、盘底款互用，而露出马脚。一般讲，琢器(如罐、瓶、炉等)的底款书写得比较紧凑，而圆器(如盘、碗等)款则疏散，且双圆环开阔;琢器底款外围小，圆器底款外圈大。
后加款即在原无款的器物上加款，具体方法有：一种是在原无款的旧器或新仿器上加刻、加书稀有年号款，如有人在宋影青或定窑器上加刻“元祐”或加书“绍熙”、“嘉定”等年款。还有一种是将原无款或有款但损坏或普通款的器底旋切下来，换嵌上带真款的同类或别类器的款。这种方法民国时较流行，且技术也很高明。
2.后加彩
“后加彩”是比较常见的一种作伪手法。其表现手法：一是在旧器脱釉后加刻暗花，施釉后再上彩。如将康熙脱釉的旧器，施描成墨地三彩的品种;二是将旧器改造成新品种。一般将唐、宋、元、明、清各代的素白胎或青花器后挂各种彩色，以混充旧彩器，如将成化青花盘后挂红釉，成为红釉青花器等等;更多见的是在清代各朝的素器上后加彩，使其改头换面，陶瓷工艺品推荐，成为粉彩、斗彩、珐瑯彩、三彩、墨彩、金彩等较为名贵的品种。如民国时期，在康熙旧器上后加五彩的伪作很多，绘画虽深，但神态不足，色彩也过于鲜艳，且釉面及彩上无自然形成的哈蜊光泽和彩晕;还有一种情况是原器物表面彩绘局部伤缺，按照原样填补描绘，入明窑烘烧以后挂彩，一般以挂红彩的较多
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