义乌陶瓷基地 是一家具备专业研发设计、生产、销售、服务为一体的国际性家居饰品品牌公司。以原创设计为基点，田园陶瓷花瓶，风格以古典传统、现代艺术、欧式复古为主，每月研发新品过百款，确保产品在市场中的领先。
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青花瓷的创烧阶段是唐宋时期，从1975年考古人员在扬州唐城遗址发掘出一块唐青花瓷枕片，经鉴定，是属低锰、低铜、低铁的钴料，与唐三彩蓝料接近，随后在巩县窑址也采集到很多的蓝釉和少量青花碎片，还出土过一件唐青花盖罐。通过许多的研究证明，唐青花烧成温度普通偏低，陶瓷花瓶，多在1170至1210℃。唐青花的纹饰，常见有棕榈纹、菱形加散点纹、圆点纹、梅花点纹和不规则的斑点纹等。从这些纹饰上看，唐朝时期生产的青花瓷比较粗糙，主要对外贸易。在20世纪20年代吴敬仁编撰的《中国陶瓷史》称“美丽绝伦的青花，其法于宋代，具体年代不可考，但大观、政和时，确有此类作品之制造”。1957年出土的青花残片，拼凑之后是一个残碗，内外饰菊花和圆圈纹，青花呈黑蓝色，饰纹简单，烧成温度偏低。还有一些出土的青花瓷器，都指向属于宋朝的作品，在日本东京达仁堂古玩店有一件南宋青花瓷，有“隆兴”二字，由于国内没有这样的瓷器，没有引起注意。宋青花于唐代的用料、纹饰、烧纸工艺有所不同，宋青花属于民间生活用瓷，北宋早期到南宋末年的这些年间都烧制过青花瓷。
义乌陶瓷以诚信、创新、共赢为经营理念，通过完善的服务体系和强大的产品优势为品牌输出提供有力保障。我们将与各合作伙伴一道用五年时间将林然陶瓷打造成国际知名家饰连锁品牌。
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1.套口、镶底、后加款
套口有几种形式。一种是器物口颈破损后，旋削切去肩部以上部分，用另件的器与之严密地进行插套镶接。以肩部的黑线弦纹遮盖接痕，或在折沿口的下边内外套，往往不易看出，若用手指伸于器口内拭摸，即有触感。另一种是旧器套旧、新口颈。即在旧的器物上套上新的或旧的相仿器物的口颈。如注意接口部分，也是能发现痕迹的。
镶底 器物底部损坏后，在器底近釉处精密游切，用同类品或其他合适的底足与之镶接，创意陶瓷花瓶，一般不易显露痕迹。如康熙器的二层台阶底处的接痕，更不易被发现。还有一种情况是将新、旧器的底取下，特意改装，换镶其他合适的且带官窑款的旧器底，以混充真品，这也是后加款中嵌底款的办法之一。但往往会将瓶底款与碗、盘底款互用，而露出马脚。一般讲，琢器(如罐、瓶、炉等)的底款书写得比较紧凑，而圆器(如盘、碗等)款则疏散，且双圆环开阔;琢器底款外围小，圆器底款外圈大。
后加款即在原无款的器物上加款，具体方法有：一种是在原无款的旧器或新仿器上加刻、加书稀有年号款，如有人在宋影青或定窑器上加刻“元祐”或加书“绍熙”、“嘉定”等年款。还有一种是将原无款或有款但损坏或普通款的器底旋切下来，换嵌上带真款的同类或别类器的款。这种方法民国时较流行，且技术也很高明。
2.后加彩
“后加彩”是比较常见的一种作伪手法。其表现手法：一是在旧器脱釉后加刻暗花，施釉后再上彩。如将康熙脱釉的旧器，施描成墨地三彩的品种;二是将旧器改造成新品种。一般将唐、宋、元、明、清各代的素白胎或青花器后挂各种彩色，以混充旧彩器，湛江陶瓷花瓶，如将成化青花盘后挂红釉，成为红釉青花器等等;更多见的是在清代各朝的素器上后加彩，使其改头换面，成为粉彩、斗彩、珐瑯彩、三彩、墨彩、金彩等较为名贵的品种。如民国时期，在康熙旧器上后加五彩的伪作很多，绘画虽深，但神态不足，色彩也过于鲜艳，且釉面及彩上无自然形成的哈蜊光泽和彩晕;还有一种情况是原器物表面彩绘局部伤缺，按照原样填补描绘，入明窑烘烧以后挂彩，一般以挂红彩的较多
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